domingo 30 de agosto de 2009

Cine y tecnociencia

La tecnociencia va camino a reformular radicalmente la definición de lo que es un ser humano a partir del desarrollo cada vez más acelerado de la ingeniería genética, las bio-tecnologías, los implantes de artefactos en el cuerpo humano, y de órganos y partes del cuerpo artificiales para implantes, la realidad virtual, etc. Este desarrollo –del cual solo sabemos lo que aparece en los medios y se plantea en los ámbitos académicos, no lo que ocurre en las grandes corporaciones tecnocientíficas- carece absolutamente de un marco de debate global que involucre todas las voces, en particular las de la filosofía, las ciencias sociales y humanas, y las de los líderes políticos y sociales, quedando librada a los imperativos categóricos de la industria militar, la lógica del capital, y los intereses de las grandes potencias tecnológicas del mundo. Se trata de un cambio que va a afectar el modo y forma de vida de la especie y reformular la trama de las relaciones sociales de poder-saber y la perspectiva es que en nada va a modificar, por el contrario va a saturar, un estado de dominación que deja a miles de millones de seres humanos excluidos, sometidos, oprimidos, y explotados en nombre del tecno-bio-capitalismo.

Se trata de la nueva “etapa superior del capitalismo” cuya lógica de poder se despliega en términos de la biopolítica y la gubernamentalidad neoliberal llevada al paroxismo, y que ha permitido la reactualización de los discursos de la socio-biología racista y naturalista que proliferaron entre la segunda mitad del siglo XIX y la del XX culminando en la utopía reaccionaria del nazismo: hacer de una única especie humana varias especies humanas, antesala de un nuevo colonialismo global de los “superiores” sobre los “inferiores”, éstos ahora sí objetivados como cosas. Paradójicamente los seres humanos modificados tecnológicamente pasarán a ser los “verdaderos humanos” y los simples seres humanos cosificados.

En este contexto, series de televisión e incluso películas de ciencia ficción actuales parecen anticiparse una vez más, y resulta paradójico que en la “ficción” sea donde se abordan las cuestiones éticas, filosóficas, sociológicas, estéticas, que la “realidad” excluye de su campo de enunciación y visibilidad. Recomiendo entonces que vean la serie de televisión FRINGE, CAPRICA, y BATTLESTAR GALACTICA porque en ellas es donde más claramente se exponen, debaten, y se polemizan críticamente estas cuestiones que atraviesan nuestra actualidad. En el caso del cine, recomiendo la película CODIGO 46.




sábado 29 de agosto de 2009

Sobre Michel Foucault ¿Qué es un autor?

El discurso, un tipo de discurso, y su circulación bajo determinadas reglas de enunciación es lo que el dispositivo garantiza. Un discurso no tiene un autor al modo de una obra literaria, que sea capaz de imprimirle cierta originalidad más allá de las condiciones materiales de su enunciación. Si consideramos que el discurso consiste en un funcionamiento de ciertas reglas, el autor, en cuanto tal, no podrá ser allí sino un momento o estado complejo de aquel funcionamiento. Sin embargo, el autor no es tan solo una función que viene a expresar anónimamente el conjunto de reglas a que está sometido, sino que establece con ellas una serie de relaciones complejas y variables, conforme a las condiciones de posibilidad que ofrecen ciertos marcos epistémicos.

El autor, no es pues un sujeto específico que responde a la pregunta “¿Quién escribe?”, sino una función propia del discurso transformada luego en una categoría y un criterio de clasificación y ordenamiento por el que se asigna al texto y a su producción, un “autor” específico. Esta función es vital en lo que respecta no solo a las condiciones de producción de un discurso, sino también en lo que concierne a sus condiciones de circulación, transmisión y recepción. Un autor muy bien puede ser un “iniciador de prácticas discursivas”, o bien un formador de reglas discursivas nuevas, a partir de las que se crea un nuevo régimen de enunciados, y donde se establecen analogías y diferencias. También, en la mayoría de los casos es un simple reproductor, un glosador de discursos oficializados y recurrentes.

Foucault propone sustituir la noción tradicional de autor, concebida como una categoría clasificatoria de los discursos según un régimen de asignación y de propiedad, por una función, es decir, por una instancia capaz de asumir diferentes valores con respecto a un discurso. Ya no se trata de relevar la originalidad del autor por sobre las reglas discursivas, sino de analizar qué sistema de relaciones establece un autor con aquellas reglas. De ahí que la noción de función introduce una perspectiva arqueológica, y desplaza a la mera visión psicológica del autor concebido como una marca subjetiva, desplegando de este modo un nuevo campo de relaciones entre el autor y un discurso. Son los marcos epistémicos de cada época los que producen al autor, conforme a ciertas reglas de formación discursiva.

viernes 28 de agosto de 2009

Reprimen a Comunidad Mapuche en Neuquén

COMUNICADO CONFEDERACIÓN MAPUCE DE NEUQUÉN

CONCEJO ZONAL PEWENCE
URGENTE
Desalojo en la comunidad Currumil - Quillen
En el día de hoy se genero unos de los mayores actos de violencia contra las familias mapuce de la comunidad Currumil – Quillen en el puesto de recuperación del campo de invernada, que estaba siendo USURPADO en primer lugar por un extranjero ESPAÑOL donde luego paso a ser de particulares privados como es en este caso, de este tal PEDRO PODESTA.
Esta comunidad se encuentra a unos 30 km de el Pueblo de Aluminé, esta rodeada por estancieros y privados y por la empresa forestal de este estado Neuquino(CORFONE) espacio territorial fuertemente codiciado por diferentes intereses, justamente por lo rico en su territorio desde su biodiversidad, como de los recursos naturales que alli se pretenden explotar. Este colinda con parques, la vieja estancia de Lagos Marmol, y campos de veranada de comunidades como ruka choroy. Tras recuperar el predio hace ya tres meses.
Una vez más, el uso de fuerza pública se utilizo para garantizar la concreción de la usurpación a espacios territoriales mapuce. En un claro acto de soberbia y con la firme intencionalidad de interrumpir el proceso de relevamiento territorial sobre nuestros territorios ancestrales que tradicionalmente ocupabamos, antes de las invaciones con sus conquistas y la contaminación cultural. El Gobierno de la Provincia a través de actos impunes que cometen a través de la fuerza policial han violando leyes que estan escritas en sus constituciones como vertebras de esta, pero en cuanto sus intereses asi lo indican busca beneficiar a los empresarios amigos.
Denunciamos el accionar de la justicia y la complicidad del Gobierno Provincial de NO resolver la demanda Territorial de las comunidades y de ser útil al Poder, lejos esta el Sr. Gobernador, que pregona ser esclavo de la Ley, respetar las leyes que hoy nos amparan , logro de procesos de lucha de los mismos pueblos originarios a nivel nacional como internacional donde hoy ya no se trata de una actitud “MORAL” sino de una responsabilidad JURIDICA de los estados en cumplirlas.
Justificando tal accionar en la “legalidad de los propietarios” y en nombre de la seguridad jurídica, desconoce la Legitimidad de la Comunidad Currumil – Quillen en su demanda. violando el marco jurídico. Y hoy más que nunca sin tener de por medio ninguna orden judicial, ante la represion que ahora estan acometiendo en la comunidad.
Por la Libertad y el derecho ancestral hacemos pública esta posición instando a seguir la lucha por Territorio y proyección.
- “Mari ci weu, mari ci weu”…
En un acto de provocación racista inaudito policía retira la bandera mapuche que luego será quemada...

Genealogia del espacio educativo argentino

Genealogía del espacio educativo argentino
El espacio educativo designa el dominio del discurso donde tiene lugar el conjunto de procesos y procedimientos de instrucción, conforme a una serie de reglas escritas de transmisión y adquisición de los aprendizajes. Así, la disposición del espacio físico, las regulaciones meticulosas que gobiernan su vida interna, las diferentes actividades que allí se organizan, las diversas personas que viven o se encuentran cada una con su función, su carácter bien definido, constituyen un entramado de capacidad-comunicación-poder.

La actividad que garantiza el aprendizaje y la adquisición de actitudes o tipos de comportamientos, es desarrollada allí por medio de series de comunicaciones reguladas, tales como lecciones, preguntas y respuestas, órdenes, exhortaciones, signos codificados de obediencia, calificaciones diferenciales del “valor” de cada persona y de sus niveles de conocimiento. También, por medio de series completas de procesos de poder, encierro, vigilancia, recompensa y castigo, inclusión en entramados de jerarquías piramidales, etc. Así, el espacio educativo se configura como espacio disciplinario, es decir, un territorio o lugar donde se aplica un conjunto de estrategias disciplinarias.

La organización de un espacio serial fue una de las grandes mutaciones técnicas de la enseñanza elemental. Al asignar lugares individuales ha hecho posible el control de cada uno y el trabajo simultáneo de todos; ha organizado una nueva economía del tiempo de aprendizaje; ha hecho funcionar el espacio escolar como una máquina de aprendizaje, pero también de vigilar, jerarquizar, recompensar. El espacio escolar se estructura y funciona como un dispositivo, que incluye una disposición arquitectónica panóptica, unos discursos específicos y autorizados (textos, clases, prácticas), y un espacio arquitectónico pedagógico específico: el aula.

El aula es aquella estructura del dispositivo general que sostiene la relación de poder entre maestro y alumno, pero también entre ambos y la institución escolar, y entre esta y el conjunto de los discursos legítimos que circulan por toda la sociedad. El texto escolar es uno de los soportes que materializan y vehiculizan el saber-poder social, que a su través se personifica en el maestro y, a través de él, en sus alumnos.

El maestro usa el texto –ó mejor aún el texto “usa” al maestro- para producir los efectos de poder que exige reglamentariamente el dispositivo; el no cumplimiento de esas reglamentaciones implica sanciones y castigos en los que el “saber” se confunde con el “hacer”. Pero no solo el texto, sino también los aprendizajes de música (hacer cantar), de educación física (hacer el cuerpo), las láminas, mapas y representaciones visuales (hacer ver), la forma escrita u oral del procedimiento del examen (hacer decir y hacer hablar), las reglas de “convivencia” y los rituales escolares (hacer-se disciplinado).

Conviene destacar que estos procedimientos también tienen efectos de poder sobre el maestro –del mismo modo en que el carcelero también está encerrado junto al preso en la cárcel-, y a través de sus cuerpos disciplinados se despliega hacia la familia, la vida cotidiana fuera de la escuela y las relaciones sociales inmediatas y mediatas. Por ello, no solo hay que hacerse un buen alumno o un buen maestro en términos de la adecuada internalización de los saberes adquiridos, sino también ser “aplicado” y ostentar una “buena conducta”. Es decir, no solo hay que ser de una determinada manera sino también parecer ser de una determinada manera. Los castigos y sanciones son múltiples aunque específicas sus condiciones de aplicación y no reconocen una frontera entre ser y hacer. Un alumno, por ejemplo, puede ser castigado con una calificación de “cero” por “mala conducta” (en la jerga escolar, por ser mal educado) independientemente de que el maestro pueda evaluarlo como un “buen alumno”. Por lo tanto, ser buen alumno (o buen maestro) no depende exclusivamente de la incorporación aceptable de los contenidos curriculares sino de un hacer-se hacer específico; por ello en la jerga educativa se postula a la “escuela como segundo hogar” y al maestro como un émulo complementario de la autoridad paterna.

La estructura de los textos escolares, incluyendo sus contenidos y la forma en que estos contenidos están expuestos, tiene un carácter prescriptivo. Sea un texto de ciencias naturales, de literatura, de historia, de matemáticas o de geografía, todos incorporan un conjunto de valores prácticos jerarquizados y formadores de conductas; proposiciones bipolares conforman la estructura de todo texto escolar: lo bueno y lo malo, lo posible y lo imposible, lo que es y lo que no es.

Asimismo, todo texto escolar tiene una dimensión teórica asociada a una dimensión práctica: “tarea para el hogar” ó ejercicio práctico en la clase, que tiene como objetivo construir una representación de los contenidos en la conciencia del alumno que sea aplicable a todos los ámbitos de su vida social y cotidiana.

El ejercicio práctico, tiene un doble propósito. Por una parte permitirle al maestro y a sus superiores jerárquicos, evaluar a través de la práctica del examen el grado en que las prácticas discursivas son incorporadas por el alumno; por otra parte sirve para que el propio alumno produzca un saber sobre su propia sujeción. De allí que periódicamente el maestro deba hacer un reporte o informe sobre cada uno de sus alumnos y de su grado en particular, sobre el que trabajan sucesivamente el Director, el Inspector, las autoridades educativas. Estos saberes sujetos constituyen un material imprescindible para que el propio dispositivo pueda perfeccionarse, descubriendo puntos de fuga o grietas en el sistema, las que eventualmente pueden llevar a la necesaria modificación de determinado texto, determinada práctica, determinado maestro, determinado Director, determinado Inspector, determinado alumno (apercibimiento, sanción, expulsión).

El material que produce el alumno también aporta saberes sobre su familia, su condición social, sus padres y hermanos, y los grupos sociales con los que la familia se relaciona en la reproducción de su vida social y material. Por ello, el dispositivo tiene el poder de convocar a los padres del alumno a la escuela, ya sea para informar o para recabar información, ya sea para “amonestar” al padre o madre al que se considera responsable –o irresponsable- por la conducta y desempeño de su hijo-alumno, ya sea para que la familia se incorpore como actor al propio dispositivo (actos escolares, efemérides, actos patrióticos, asociación cooperadora de padres, etc.). La escuela busca comprometer al padre –en particular a la madre- con la práctica del alumno, “ayudándolo” a estudiar, lo que implica que de alguna manera el padre-madre (re)lee y (re)aprende el texto con su hijo, y de alguna manera impone una prolongación de la escuela en el hogar.

La lectura a “coro” del texto escolar, ó la lectura individual ante el conjunto del grado bajo la mirada atenta y severa del maestro, ó la situación de examen oral y “publico” al que regularmente debe someterse cada alumno, constituyen un escenario donde el saber-poder es representado, es puesto en acto. Hay una forma reglamentaria de tomar el libro entre las manos, de pasar la hoja, de entonar y matizar la voz en la pronunciación; una forma específica para pararse y erguir arquitectónicamente la cabeza, para levantar la vista del texto y para posar la vista en el. Es decir, que el texto es soporte de la disciplina más allá del texto, materializando una ortopedia social que ayuda a la clasificación de lo normal y lo anormal; hay, incluso, una forma de cuidar el texto y una sanción para quien no lo haga correctamente.

Un capítulo aparte merecería el tratamiento de uno de los pilares del dispositivo escolar argentino en tanto corazón del aparato disciplinario: el sistema de inspección escolar. La inspección en Argentina, como sistema organizado, surgió a fines del Siglo XIX, en el contexto de la conformación del Estado Nacional. En el proceso fundacional del sistema educativo fue necesario que alguien pudiera mostrar, enseñar y revisar documentaciones, organizar y brindar un marco de contención a las prácticas y que pudiera realizar estas funciones en todas las escuelas del territorio, atendiendo a la necesidad, por un lado, de formar a los ciudadanos y, por otro, de integrar a inmigrantes a una considerada cultura nacional.

La figura del Inspector fue creada sobre la base de un modelo de gestión burocrático. El objetivo era que los funcionarios observaran el cumplimiento de las normas establecidas en cada establecimiento escolar, como ámbitos separados entre sí y poco articulados (debido a la distancia que existía entre las escuelas esparcidas por todo el territorio o por las especificidades de las regiones en que se encontraban). Los primeros Inspectores se limitaron a las escuelas urbanas, pero luego de la Campaña al Desierto (1879) se incluyeron en las escuelas rurales y de campaña. Las visitas de los inspectores a las escuelas eran esporádicas y, por las distancias que debían recorrer, resultaba una tarea solitaria y aislada. Fueron llamados en ese momento inspectores viajeros, ya que debían pasar largos períodos fuera de sus hogares visitando los establecimientos educacionales.

Las principales funciones de la inspección escolar tenían que ver con observar la higiene de los establecimientos (prevención de enfermedades contagiosas), fiscalizar aspectos de la infraestructura, edificios escolares y de los recursos, y establecer estadísticas que cuantificaran y clasificaran la situación escolar del país. Todos estos datos se recogían de manera numérica y, para ese entonces, no parecía existir una preocupación por observar aspectos pedagógicos. El control disciplinario estaba específicamente orientado a los cuerpos, a su disposición, pureza y grado de docilidad.

Francisco Berra desempeñó el cargo de Director General de Escuelas entre los años 1896-1904. Durante su gestión se fomentó la necesidad de especificar un rol pedagógico, además del fiscalizador, a la inspección escolar. Señalaba como imprescindible que el inspector continuara enseñándole a los maestros, reproduciendo la relación pedagógica que ellos tenían a su vez con los alumnos. Apelaba a su propia y autoproclamada formación moral y a que esta condición influiría positivamente en su autoridad y acercamiento a los docentes. Entre los inspectores de la época, se destaca Pablo Pizzurno al frente de la Inspección General de Enseñanza Secundaria y Normal; una de sus funciones tenía que ver con solicitarles a los directores informaciones sobre las escuelas. Este nuevo contexto contempla una dualidad con respecto a la función del inspector escolar: por un lado, debían vigilar y examinar y, por otro lado, debían prescribir y enseñar las prácticas que se entendían como correctas. Se conjugaba de esta manera el ámbito político con una autonomía relativa con relación a un poder pedagógico.

jueves 27 de agosto de 2009

Propiedad Horizontal

Entre finales del siglo XIX y principios del XX la burguesía argentina convocó a millones de inmigrantes con la promesa de que aquí, en la Argentina, se cumplirían todos sus sueños, entre ellos, el de la casa propia. Los inmigrantes vinieron pero sus sueños se convirtieron en pesadillas: tuvieron que irse a vivir a los conventillos, en casas precarias como las del barrio de La Boca, en las “orillas” de la ciudad, en los bordes de la prometida civilización. Luego les prometieron que sus hijos, si se portaban bien y se argentinizaban serían quienes cumplirían el sueño; esos hijos conformaron la primitiva pequeña burguesía o clase media argentina. Tuvieron que comprar el lotecito, generalmente a tasas de interés usurarias, en terrenos inundables, y totalmente despojados de cualquier tipo de servicio de agua, cloacas, etc. aunque finalmente se hicieron sus modestas casitas.

Pero la población siguió creciendo y así nació la “moderna” propiedad horizontal: había que conformarse con un departamentito de cuatro por cuatro en enormes colmenares donde se hacinaban socialmente. Y allí nació el “régimen de propiedad horizontal”, con la consabida reunión de consorcio, las expensas, los “administradores”, las actas, los juicios, y el simulacro de democracia representativa (que tanto le gusta al pequeño burgués) entre los “co-propietarios”. Negocio para el Estado vía impuestos extras, negocio para las inmobiliarias y la nueva raza de administradores de consorcio, negocio para los proveedores de servicios y materiales, etc. Pero el pequeño burgués compró el simulacro y el cargo más preciado fue el de “presidente del consorcio”, y la reglamentación de todo un sinfín de procedimientos, leyes, decretos, códigos, derechos y deberes, actas, chusmeríos, internas, en fin, algo para hacer en defensa de la sacrosanta propiedad privada que lamentablemente había que compartir con otros pequeños burgueses, cosa que al pequeño burgués porteño no le gusta ni ahí, pero bueno a hacer política de consorcio. Coimas, “arreglos”, “poderes”, división entre propietarios e inquilinos, cuerdos y locos, jóvenes y viejos, solteronas y tíos piolas, y mascotas por doquier, con su puta, su boludo, su doctor, sus profesionales con o sin consultorio autorizado, la que toma sol en la terraza, la que cierra la puerta y tambalea todo el edificio, el zángano que hace huevo en la puerta con sus amigotes, el que no le gusta el color de la pared, el que siempre tiene problemas, el eterno deudor de expensas que se vuelve, paradójicamente junto con el Presidente del Consorcio, el más hincha pelotas de la propiedad horizontal.

Un pequeño mundo en miniatura que reproduce el pequeño gran mundo social del pequeño burgués, al que por cierto, como solía decir el sociólogo Pierre Bourdieu, le llaman así porque sino no puede aspirar a entrar por la pequeña rendija que la burguesía le ofrece para ascender socialmente. Vidas robadas cuyas pequeñas existencias pasan a girar dentro de ese pequeño mundo que muy bien retrató el sainete, el ensayo, la televisión, la telenovela, y el cine argentino. Como un destino inexorable cayó la maldición sobre el pequeño burgués de olvidarse del terrenito y la casita con jardincito en el que era único rey y señor para tener que compartir pasillos, terrazas, ascensores, paliers, etc. con otros de su clase. Pero se acostumbró y lo compensó con el famoso “consorcio”, un dispositivo de saber-poder hecho a medida de sus pequeñas pretensiones y aspiraciones.

Lean esto, por ejemplo, de los fundamentos de ley de propiedad horizontal de 1960, un excelente relato jurídico de la sin-razón y el más puro de los sentidos comunes que la humanidad pueda haber inventado alguna vez:

“Hay un hecho social básico que en los tiempos modernos ha influido sobre manera en la ordenación de la propiedad urbana. Se manifiesta a través de un factor constante, cual es la insuprimible necesidad de las edificaciones, tanto para la vida de la persona y la familia como para el desarrollo de fundamentales actividades, constituidas por el comercio, la industria y, en general, el ejercicio de las profesiones. Junto a ese factor, que es constante en el sentido de ser connatural a todo sistema de vida y de convivencia dentro de una elemental civilización, se ofrece hoy, provocado por muy diversas determinaciones, otro factor que se exterioriza en términos muy acusados, y es el representado por las dificultades que entraña la adquisición, la disponibilidad y el disfrute de los locales habitables” Ley 49/1960
En fin, quizás usted no lo sepa, pero hay más leyes para regular consorcios que para combatir el chagas, regular medicamentos y alimentos, o simplemente para que funcione el mismísimo congreso de la nación. He aquí un listado resumido porque sería imposible hacer el recuento de todas las leyes y reglamentos que se han escrito, y que están vigentes, para que el pequeño burgués pueda darle vida a su intramuros y resolver sus conflictos de vecindad:

Artículo 396 Código Civil (Título III, De la Comunidad de Bienes)

Primera ley 1939

Ley 13.512/48
Ley 51/2003, de 2 de diciembre, de igualdad de oportunidades, no discriminación y accesibilidad de las Personas con discapacidad. BOE 03-12-2003
Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil. BOE 08-01-2000
Ley 8/1999, , de 6 de abril, de Reforma de la Ley 49/1960, de 21 de julio, sobre Propiedad Horizontal. BOE 08-04-1999
Ley 15/1995, de 30 de mayo, sobre límites del dominio sobre inmuebles para eliminar barreras arquitectónicas a las personas con discapacidad. BOE 31-05- 1995
Ley 10/1992, de 30 de abril, de Medidas urgentes de reforma procesal. BOE 05-05-1992
Ley 3/1990, de 21 de junio, por la que se modifica la Ley 49/1960, de 21 de julio, de propiedad horizontal, para facilitar la adopción de acuerdos que tengan por finalidad la adecuada habitabilidad de minusválidos en el edificio de su vivienda. BOE 22-06-1990
Ley 2/1988, de 23 de febrero, de reforma de la Ley 49/1960, de 21 de julio, sobre propiedad horizontal. BOE 27-02-1988


Por fin, también hay una moral de consorcio, y unos moralistas de consorcio, y unos caciques de consorcios que fungen de sacerdotes del culto a la propiedad intelectual. Pobres, lo hacen pero no lo saben. La burguesía los tiene entretenidos para que no inunden sus "condominios". Amen.

miércoles 26 de agosto de 2009

Lost (Series TV): Claves y Teorias II

De todos los misterios que aún quedan por revelar de la serie de televisión Lost, y que espero no los revelen a todos porque la gracia está en que cada quien interprete lo que quiera, pueda, o sepa, hay unos cuantos que me parece pueden estar vinculados con lo que se viene en la sexta y última temporada.

1. La(s) foto(s) de Desmond con Penny

Como pueden ver durante la serie aparecen dos fotos distintas de Desmond con Penny, o mejor dicho, dos fotos iguales excepto que en una la novia de Desmond es Penny y en la otra no. ¿Pista para explicar vía realidad alternativa o mundo paralelo? ¿Cambio en la línea temporal? ¿Misterio a partir del cual Desmond se (re) introduce en el relato? Lo único que puedo adelantar es que está confirmada la participación del querido y entrañable Desmond David Hume en la sexta temporada.



2. ¿Por qué puede caminar Locke en la Isla?

No me digan que este misterio no merece ser resuelto y que tiene que tener una enorme importancia para entender la historia. Además, ¿Por qué Locke no muere –junto con Desmond- cuando la escotilla vuela por el aire al no ingresar los números?, ¿Por qué Locke se la pasa diciendo “se suponía que esto no debía suceder” o “se supone que esto o aquello es lo que tiene que suceder”?


3. ¿Cuál era el plan que según Ben y Richard viene a entorpecer Locke cuando vuelven a la Isla luego de la caída del vuelo Ajira?

Se acuerdan, cuando el nuevo Locke quiere que lo lleven con Jacob y nuestro entrañable Ben y el enigmático Richard cuchichean sobre el “obstáculo” en el que se convirtió John para sus “planes”.


4. Y por supuesto, ¿estalló la bomba atómica? o sucedió “el incidente”, o ¿ambas cosas a la vez? ¿Por qué cuando Ben, Sun, y Frank llegan a la isla está todo abandonado y derruido? ¿Tiene algo que ver todo esto con que la Isla fue movida de lugar? ¿desapareció porque estalló la bomba atómica?

No sean tímidos, ¿Qué otros misterios les parece que resultarán reveladores cuando se revelen?

martes 25 de agosto de 2009

Julio Cortazar: Continuidad de los parques

Gracias laU por hacerme leer a Cortázar
Don Julio Cortázar era, sin dudas, un adelantado de la transgresión narrativa por lo menos si pensamos que un cuento como “Continuidad en los parques” –del libro Final del Juego- desarrolla un relato en el que la ficción se vuelve realidad y a la vez ambas son una ficción. Hoy, gran parte de las series de televisión en la era “post-Lost” tienen una estructura similar que cuestiona no solo la linealidad del relato sino también la virtud de plantear distintos puntos de vista que hacen, en su conjunto, a la interpretación del argumento. El libro en el que el cuento está incluido fue publicado en 1956 iniciando un discurso literario que desborda por su actualidad haciendo difusa la frontera entre el orden de las palabras, las imágenes y las cosas. Próximamente volveré sobre este libro de Cortázar.

lunes 24 de agosto de 2009

UBACYT (uba): Proyecto La lógica de la argentinidad


En el mes de septiembre se abre la convocatoria para la programación científica 2010-2012 de la Secretaría de Ciencia y Técnica de la Universidad de Buenos Aires (UBACYT). Allí estaré presentando junto con mi equipo de investigación el Proyecto "La lógica de la argentinidad" que supone una continuación y, a la vez, un salto cualitativo en el programa de investigaciones sobre la argentinidad que vengo realizando desde 2005. Más información AQUI.

sábado 22 de agosto de 2009

Lost (Series TV): Claves y teorias (1)

Revistando el Episodio Piloto

Hipótesis: la principal clave para comenzar a descifrar el enigma que nos plantea la serie de televisión Lost está, sin duda, en el último episodio de la quinta temporada (“The Incident”/ “El incidente”) donde por fin se revela cual es el conflicto que atraviesa la serie. Existe una disputa entre dos entidades, “Jacob” y “Némesis” (¿Esaú?), cuyo origen desconocemos pero que por alguna razón ha convertido a los losties en piezas que cada uno debe utilizar para alcanzar su objetivo. Un juego que parece que lleva mucho, pero mucho tiempo desarrollándose. Luego, los guionistas dieron otra clave que serviría para entender qué va a suceder en la sexta y última temporada de la serie: la primera temporada está sembrada de claves y en particular el primer episodio (Piloto) y el último episodio (Exodus).

Volví a ver el episodio piloto. Les dejo las siguientes pistas que siempre estuvieron allí, a la vista, pero solo con la información que tenemos hoy podemos darle una significación. Espero que les sean útiles.




Pista número 1: La historieta que encuentra Walt en la playa

Es una historieta de superhéroes cuyos protagonistas son “Flash” y “Linterna Verde”, pero atención, porque en el mundo de estos héroes existe “Tierra Uno” y “Tierra Dos”, es decir, dos realidades paralelas. En cada una de ellas existen ambos superhéroes (sus trajes son distintos pero son los mismos) y por alguna razón tienen que trabajar juntos para derrotar a un misterioso supervillano que maneja una sofisticada tecnología. La cámara muestra fugazmente la página que está leyendo Walt y lo que allí vemos es lo siguiente: “Flash” y “Linterna Verde” de “Tierra Dos” están frente al villano en una especie de laboratorio y se desarrolla el siguiente diálogo…

Flash 2: - ¿Cuáles son ahora tus planes? ¿En qué te afecta decírnoslo? De todos modos somos tus TITERES (en mayúscula en el texto original).

Villano: - Mi plan es MORIR. Por culpa de Gunther y de USTEDES estoy plagado de ENFERMEDADES, pero compartiré mi DOLOR…

Linterna Verde 2: - ENTENDEMOS cómo te sientes. Lo que hicimos hace medio siglo estuvo MAL, y lo que te hicieron desde entonces está más allá de cualquier clase de PERDON. Pero si alguien ha de PAGAR POR ESO…


En la siguiente viñeta (ya no aparece en cámara, tomo el texto de Internet) el diálogo sigue así:

Flash 2: - Somos nosotros

Linterna Verde 2: - No hay por qué lastimar inocentes.





*******
Pista número 2: Diálogo entre Locke y Walt en la playa, con el tablero de Backgammon (Chaquete)

Walt: - ¿Qué es? ¿Es como Damas?

Locke: - No, es un juego mejor que el de Damas. ¿Juegas Damas con tu papá?

W: - No. Vivo en Australia con mi mamá.

L: - No tienes acento.

W: - Sí, lo se. Nos mudamos a menudo. Ella enfermó. Murió hace un par de semanas.

L: - Es un mes malo para ti.

W: - Eso creo.

L: - El juego más antiguo del mundo es el Chaquete. Los arqueólogos hallaron tableros al excavar las ruinas de la antigua Mesopotamia. Databan de hace 5.000 años. Es más antiguo que Jesucristo.

W: - ¿Tenían dados y todo eso?

L: - Pero los suyos no eran de plástico. Sus dados eran de huesos.

W: - Genial.

L: - Dos jugadores. Dos lados. Uno es luz, el otro oscuridad. Walt, ¿quieres conocer un secreto?...

(La escena cambia abruptamente y no sabemos como continuó el diálogo)


******


Pista 3: Aparece de repente en medio de la selva el Oso Polar.


*******

Veamos los significantes que están en juego en estas tres pistas y solo hagamos un listado de ellos, el resto queda por cuenta de cada interpretador.

1. Los superhéroes dicen que son solo títeres del villano (que por cierto es negro y tiene un cerebro prominente y a la vista) y son de “Tierra Dos”, es decir, de la realidad paralela. Reconocen que algo que hicieron ellos y un tal “Gunther” ha causado dolor, enfermedades, y tormentos al villano, dicen que lo comprenden, reconocen que hicieron mal, pero que no hay por qué involucrar a gente inocente en lo que parece ser la venganza del villano (a esta altura no le cuadra muy bien esta definición, al tipo algo terrible le hicieron). El “villano” sin dudas es “Némesis”, pero del otro lado no está “Jacob” sino dos “héroes” (¿Jack y Locke?) y son del mundo paralelo, no del nuestro.
2. Locke le dice a Walt que el juego es milenario, y que antiguamente se jugaba con “huesos” (el significante parece remitir claramente –dentro del contexto de la serie- a seres humanos). ¿Cuál es el secreto que Locke quiere compartir con Walt? ¿Qué la Isla es milagrosa porque ahora puede caminar (demasiado obvio para mi gusto e incongruente ya que en toda la serie Locke no le ha contado a nadie de su previa invalidez) u otra cosa? Ja, ja, ja, ¿Qué el juego remite a lo que les está pasando? Pero entonces, ¿Locke era consciente desde el primer momento de todo? Incidente mediante, todo vuelve a suceder, todos olvidan lo que ocurrió, aunque hay cierta familiaridad entre losties, ¿menos Locke?
3. Aparición del Oso Polar. Sabemos que Dharma hacía experimentos con viajes en el tiempo utilizando como conejillos de indias a Conejos y Osos Polares. El Oso aparece de repente… ¿es que viene del pasado? y ¿viene a aparecer justo frente a los losties el día siguiente del accidente del Oceanic 6? Además, el Oso Polar también aparece en la historieta que lee Walt. Además, ¿no era que la “salida de la Isla” hacía aparecer –como se revela más adelante en la serie- a los Osos Polares en Túnez? ¿Por qué este Oso polar aparece en la isla y 30 años aproximadamente en el futuro?


Digo: ¿y si lo que ocurre en el primer episodio no es el comienzo del relato sino una reiteración de algo que ya sucedió? Lost no es lineal, ni en el tiempo ni en el espacio. ¿Por qué comenzaría por el principio? Deconstruir el orden del discurso y volver a construirlo de otro modo.

viernes 21 de agosto de 2009

Cine y filosofia: ¿reflejo, realidad, ficción?


Al comentar o analizar una película, incluso una serie de televisión, tenemos incorporada a priori la siguiente categoría en nuestro entendimiento del problema: “la película refleja la realidad tal como es”, y cuanto mejor la “refleja” consideramos positivamente su calidad y su valor estético. Propongo una hipótesis inversa, que consiste en partir del siguiente supuesto: “la realidad refleja aquello que reproduce la película”, a eso llamo refracción de la realidad en el discurso fílmico. Es el cine (o la televisión) la que produce realidad –entendida como efectos de realidad- y no a la inversa actuando performativamente sobre los sujetos espectadores: los hace ver, escuchar, reír, llorar, pensar, enojarse, enternecerse, imitar, aprender, cambiar; a eso llamo una buena película o serie de televisión. Y, a la vez, ese proceso de producción-consumo de nosotros mismos opera haciéndonos producir algo en nuestra experiencia que modifica nuestras prácticas. De modo que el sujeto espectador siempre es activo, hace algo con el cine que consume, produce prácticas que se incorporan de tal modo a nuestra subjetividad que nos hacen decir: “la película refleja la realidad”.

jueves 20 de agosto de 2009

Lost (Series TV): season finale

Nueva promo de la sexta temporada de LOST.



Bandoleros sociales

Roberto Carri, Isidro Velázquez. Formas prerrevolucionarias de la violencia, Buenos Aires, Colihue, 2001 (fragmentos)


En los sociólogos el análisis del 'bandolero social' se realiza 'sine ira et studio', burocráticamente. Administran conocimiento para un patrón que precisa saber para reprimir o suprimir la rebelión, pero ellos directamente no se sienten partícipes del proceso analizado, participan solo en el proceso individualmente subjetivo del conocimiento (...) El tecnócrata a sueldo y el reformista o desarrollista de izquierda que respeta la objetividad, no puede -y en caso de poder hacerlo, no debe- superar el frío burocrático enfoque de la ciencia positiva. Pero las concepciones de la ciencia no tienen autonomía real, se subordinan a un orden o práctica social y política, y más allá de la buena o mala voluntad del investigador (...) El sociólogo cree todavía que la llamada objetividad científica es lo más importante y tranquilamente desmenuza al 'bandolero social'.

El 'bandolero social' no existe realmente, sino que es un modelo, un tipo ideal, al cual debe ajustarse la realidad estudiada. Definir a un hombre como bandolero social no es la consecuencia del estudio, sino un preconcepto del cual se parte (...) El análisis sociológico tiene un medio muy eficiente para conciliar teóricamente con el sistema, ese medio es el análisis situacional que abstrae del contexto general la situación específica que produce al rebelde. Y para integrar aún más sus conclusiones con las oficiales se los denomina 'bandoleros'. Desde un punto de vista histórico, la acusación de bandolero o bandido tiene muchos antecedentes ilustres en nuestro país y fuera de él (...) La sociología utilizada por los funcionarios del régimen parte del supuesto del equilibrio del sistema, de la integración y elevación de los 'marginales' hacia la sociedad desarrollada. Y de la elevación de la sociedad en su conjunto hacia los modelos de países desarrollados que existen como meta a alcanzar. Es esa sociedad desarrollada (imperialista) quien aporta en definitiva los valores, la técnica y el dinero.

Estas escuelas de ciencias sociales, cuyo interés fundamental es aportar a sus alumnos un currículum profesional, formar una 'personalidad profesionalmente equilibrada', etc. tienen como objetivo despolitizar ideológicamente al sociólogo, convirtiéndolo en un fiel servidor del Estado, en un técnico eficiente. La oposición de técnica y razón por un lado, e ideología e irracionalidad por el otro es el fundamento teórico de los bandoleros sociológicos. El formalismo, el evolucionismo progresista, el marxismo victoriano de los científicos sociales son las formas adoptadas por los monopolistas y sus fundaciones y aceptadas alegremente por los intelectuales que creen estar haciendo análisis críticos y hasta aportes 'revolucionarios' (...) Por eso los reformistas quieren que los 'marginados' del sistema del 'bienestar social' accedan racionalmente, como resultado de la educación o la propaganda, a la conciencia 'racional con acuerdo a fines', a la conciencia política moderna.

No es casual que el imperialismo, a través de fundaciones y becas, promueva este tipo de estudios en distintos países de Latinoamérica -Argentina, Colombia, Venezuela, Brasil, por ejemplo-, ni tampoco es casual que los científicos o investigadores ávidos de 'estar al día' se lancen con escaso espíritu crítico sobre las nuevas teorías o métodos con que periódicamente nos inundan. Las investigaciones generalmente están orientadas a detectar procesos -individuales y principalmente colectivos- de rebeliones, protestas, etc. directa o indirectamente conectadas con movimientos políticos antiimperialistas. Los estudios financiados por el imperialismo sirven para una caracterización de las áreas explosivas del continente -forman parte de la llamada por Sherman Kent 'inteligencia estratégica'-; la parte práctica corre por cuenta de los 'comunitaristas' y la policía.


Roberto Carri: Sociólogo argentino desaparecido por la dictadura militar el 24 de febrero de 1977.

miércoles 19 de agosto de 2009

Ensayo argentino: decada 1930

"Hay un vigilante con un palito en la mano que representa la fuerza social. Este palito es la cosa más respetable que pueda ser hallada en la esquina de una ciudad civilizada. Este palito es la síntesis manuable de un estupendo ejército de jueces, de soldados, de funcionarios. Yo lo miro siempre con respeto, casi con pavor. Pero mas abajo, casi por el suelo, yo he visto una cosa pequeña y rosada que pasa generalmente desapercibida. Esta cosa pequeña y rosada vende diarios en la esquina de mi crónica, es mujer y tiene seis años. Y bien, ¿que hace ahí ese vigilante, con su palo, su machete, su comisario, su juez, su código y su cárcel, mientas a su lado chilla vendiendo diarios nuestra inquieta muñeca de seis años? Frente a la ínfima personilla rubia de mi historia, más parecen burdas mentiras los gobiernos y las leyes. Burdas mentiras, farsas de los hombres que ella acusa con su pregón, áspero ya, anémico, fatigado. Y entre tanto el Senado, siempre de pie, vigila inquieto por el régimen de la república. Esta es, evidentemente la pureza de la salud y de la fuerza. Felicitémonos, que somos felices. Pero, con todo, ¿por qué vende diarios en la esquina la niña rubia de seis años?"




Roberto Gache (1891-1966). Abogado, diplomático y escritor, nació en Buenos Aires el 24 de agosto de 1891 y falleció en esta ciudad en 1966. Se inició como comediógrafo, con piezas ligeras como Un error de San Antonio (1915), Te adoro, te quiero (1920) y Una mujer ajena (1922). Como prosista es autor de Glosario de la farsa urbana (1919) y Baile y filosofía (1922), que recibió en su momento uno de los Premios Nacionales de Literatura. Fragmento de "Orden y Progreso", Buenos Aires, 1919.

lunes 17 de agosto de 2009

Cine argentino: Tute Cabrero

El cine como dispositivo productor de sistemas prácticos y sujetos argentinos en dos películas que recomiendo ver.


Tute Cabrero. Dirección: Juan José Jusid; Guión: Juan José Jusid y Roberto Cossa sobre un argumento original de Roberto Cossa; Fecha de Estreno: 23 de mayo de 1968; Intérpretes: Pepe Soriano, Juan Carlos Gené, Luis Brandoni, Flora Steimberg, Alejandro Marcial, Cristina Moix, Hugo Midón.






El hincha. Dirección: Manuel Romero; Guión: Manuel Romero según el argumento de Enrique Santos Discépolo y Julio Porter; Fecha de Estreno: 13 de abril de 1951; Intérpretes: Enrique Santos Discépolo; Diana Maggi; Mario Paisano; Lía Durán; Renée Dumas; María Esther Buschiazzo; Vicente Forastieri; Juan José Porta; Mario Faig; Mariano Bauzá; Mario Confletti; Pablo Cumo; Antonio Provitilo; Fasto Pampón; Héctor Casares; Aída Villadeamigo.







viernes 14 de agosto de 2009

Cine y Filosofia: Iron Man


En estos días pude finalmente sentarme a ver la película IRON MAN (2008), dirigida por Jon Favreau y protagonizada por el genial actor Robert Downey Jr., una más de los films en los que los superhéroes vuelven a la pantalla grande en los últimos tiempos. Ya se que me van a decir que estos relatos norteamericanos son la más aberrante propaganda del mesianismo norteamericano y que en sus orígenes todos los superhéroes de MARVEL COMIC eran unos fascistas imperialistas, ya lo sé, pero igual me puse a ver la película por varias razones. La primera es que yo crecí con el IRON MAN original, ese que era tan antiguo que ni siquiera era un dibujo animado sino básicamente los dibujos de la historieta con banda de sonido (ver video) que hoy nos hacen reír y nos aburrirían pero que a mi me divertía verlos (y la verdad que la historieta me hizo efecto inverso si es que se supone debía hacerme fascista-imperialista-norteamericanista), y porque como saben mis lectores estoy analizando todas las remakes de películas clásicas que se están haciendo en la actualidad, y porque me gusta como actúa el polémico y desenfadado “niño terrible” de Hollywood que es Robert Downey Jr (ver video).

Lo interesante de esa remake es que a diferencia de otras similares está basada en el guión original y en el formato original, aggiornado por efectos especiales y un casting de primer nivel de actores. Pero esta primera entrega, al menos, no es otra cosa que una versión compendiada de todo el COMIC original, claro, con algunas salvedades que llamaron mi atención. En la historia original IRON MAN, lógicamente luchaba contra los malos de su época (rusos, chinos, vietnamitas, comunistas, etc.) y en esta parece que está luchando contra los Talibanes Afganos pero en realidad el supervillano ¡es un norteamericano!, genial, porque la historia muestra cómo EEUU creó y armó a la milicia Talibán y ahora se le vuelve en contra (buena genealogía de un conflicto actual desde una perspectiva crítica); y en segundo lugar porque la película muestra por primera vez a un superhéroe que no quiere tener una personalidad secreta sino que se saca de encima el problema ¡revelándola públicamente!, genial, genial, genial.

Más allá de estos dos grandes aciertos, porque rompen el orden del discurso hegemónico sobre las historias de superhéroes, lo que vemos es a la burguesía norteamericana enfrentada a sí misma: Tony Stark vs. Obadiah Stane (genialmente encarnado por Jeff Bridges) planteando un conflicto estructural que define al sistema capitalista en sus límites: la industria armamentista, y el imperativo categórico que consiste en “defender la sociedad” aún contra la propia sociedad que hay que defender no solo por la acumulación de capital sino por un ethos fundamentalista que EEUU supo muy bien desparramar por todo el planeta. Y que también muestra los límites del ethos emancipador que nos propone Tony Stark, ya que renuncia a seguir creando armas para la industria pero asume como su mandato ético y moral él mismo hacerse cargo del uso de la más alta tecnología armamentista para hacer el bien (claro, a su leal y buen entender). Ahora él mismo creará armas para su exclusivo uso personal y para “hacer justicia”: el superhéroe en toda su dimensión.

En suma, como plantea Alain Badiou, si la calidad de un filme depende de producir alguna mínima disrupción en el orden del discurso (que ordena las palabras, las imágenes y las cosas) y no de que sea “comercial” (toda película es comercial por definición en tanto mercancía capitalista), IRON MAN hace un aporte interesante que refracta la figura del superhéroe tradicional en una perspectiva que nos sacude aunque sea un poquito del más de lo mismo.

Me gustó IRON MAN, porque además, a veces, hay que distraerse sin dejar de pensar.


El IRON MAN de mi niñez (estoy grande y además la tecnociencia transformó el mundo de las representaciones en pocos años, todo a la vez)





La nueva versión de IRON MAN:






jueves 13 de agosto de 2009

Olduvai

En el norte de la república de Tanzania, llanura del Serengeti, se encuentra el territorio más singular de todo el planeta: la Garganta del Olduvai (Oldupai) qué es el lugar donde nació la especie humana, o dicho con precisión, surgieron diversas especies humanas de las cuales solo quedó una, la nuestra, el Homo Sapiens. No sabemos cómo ni por qué desaparecieron, pero sí sabemos que eran especies que correspondían a líneas evolutivas diferentes.

La Garganta del Olduvai tenía, hace 3.000.000 millones de años, una geografía muy distinta a la actual ya que existía un gran lago que paulatinamente se fue secando y contaminando con cenizas volcánicas. A mediados de la década de 1950 comenzó el estudio arqueológico y geológico de esta gran depresión que comprende 2.900 km. Debido a que se encuentran al descubierto sedimentos de una antigüedad comprendida entre 2.000.000 y 15.000 años las evidencias arqueológicas encontradas nos transportan en el tiempo a este pasado remoto de la humanidad.


El Olduvai hoy












From: Genetic Analysis of Lice Supports Direct Contact between Modern and Archaic Humans Reed DL, Smith VS, Hammond SL, Rogers AR, Clayton DH PLoS Biology Vol. 2, No. 11, e340 doi:10.1371/journal.pbio.0020340


miércoles 12 de agosto de 2009

Lost (Series TV) LAX

Hace unos días se armó un revuelo bárbaro en la web, en particular entre los seguidores de la serie de televisión LOST al conocerse el título del primer episodio de la sexta temporada: "LAX". Confieso que al principio me intrigó un poco este extraño título pero creo que en él no hay mucho misterio, sino miren la imagen. El misterio no está en el título, que parece ser uno de los tantos acertijos que siempre nos entregan los guionistas como para pasar estos eternos meses hasta enero de 2010- sino en lo que puede llegar a significar teniendo en cuenta que de alguna forma la última temporada tendrá como referencia casi especular a la primera temporada. "Ya vienen" dice el misterioso Jacob antes de morir, lo que no sabemos es en qué lugar, en qué tiempo, y me animo a decir en qué "realidad" aparecerán nuestros losties. ¿En el aeropuerto de Los Angeles?... veremos.



martes 11 de agosto de 2009

Badiou entrevista a Foucault

Entrevista realizada por Alain Badiou a Michel Foucault en 1965, un año antes de que se publicara Las palabras y las cosas, en las que vemos a unos jóvenes talentosos que con el tiempo se convertirían en dos de los principales filósofos y pensadores del siglo XX. El tema también resulta novedoso, "Conversación sobre filosofìa y psicología" ya que posteriormente el tema será abordado por Foucault de manera tangencial.
Videos subtitulados al español.









domingo 9 de agosto de 2009

viernes 7 de agosto de 2009

Día Internacional Pueblos Indígenas

Hacia la Minga Global en Defensa de la Madre Tierra: 12 al 16 de octubre

COORDINADORA ANDINA DE ORGANIZACIONES INDÍGENAS – CAOI
Bolivia, Ecuador, Perú, Colombia, Chile, Argentina

Día Internacional de los Pueblos Indígenas
Celebración de la Vida
Pese a siglos de exclusión y políticas de exterminio, los pueblos indígenas estamos vivos y vigentes: articulando sueños, compartiendo propuestas para salvar al planeta y a la humanidad.

El 9 de agosto de cada año, el mundo celebra el Día Internacional de los Pueblos Indígenas, instituido por las Naciones Unidas en 1994, en homenaje a las naciones originarias, aquellas que preexistimos a la constitución de los actuales Estados y que aún conservamos nuestros territorios, nuestra cultura, nuestras formas de vida. Y que hoy hemos pasado de la resistencia a la construcción de propuestas.

Durante más de quinientos años, los pueblos indígenas del Abya Yala (América) estamos resistiendo políticas de exterminio. La conquista europea fue uno de los más crueles genocidios de la historia de la Humanidad. Y el surgimiento de las repúblicas no significó un cambio para nosotros; por el contrario, las brechas de inequidad, discriminación y exclusión se profundizaron.

A fines del siglo pasado, la imposición del neoliberalismo en los países del continente, con las recetas del “Consenso de Washington”, se tradujo en políticas de arrasamiento de nuestros derechos territoriales, a la consulta, la autonomía y autodeterminación, poniendo en riesgo nuestra existencia.

Fue entonces que, simultáneamente, se imponía el libre mercado para multiplicar el saqueo de los bienes naturales por las empresas transnacionales y, ante la respuesta de los pueblos indígenas, los organismos internacionales empezaban a discutir y a emitir instrumentos de protección de nuestros Derechos. En 1989 se adoptó el Convenio 169 de la OIT sobre Pueblos Indígenas y Tribales en Países Independientes; la Declaración sobre los Derechos de los Pueblos Indígenas de la ONU recién fue adoptada el 2007, luego de más de veinte años de debate; y la Declaración de la OEA se sigue discutiendo.

Tales instrumentos internacionales significan grandes avances, pero en la mayoría de los casos solo quedan en el papel, porque los Estados priorizan las reglas del libre mercado sobre los derechos humanos y colectivos. Y ante nuestra protesta, criminalizan el ejercicio de nuestros derechos, con leyes represivas, persecución policial y judicial, estigmatización, desplazamientos forzados, bases militares, incursiones armadas en nuestras comunidades, secuestros, torturas, desapariciones y asesinatos.

En el Perú, la Masacre de Bagua del 5 de junio de este año fue el punto más visible de este proceso; en Colombia hay 18 pueblos indígenas al borde de la extinción; en Chile se usan leyes de la dictadura de Augusto Pinochet para procesar a los líderes Mapuche…

Todo esto no ha logrado ni logrará desparecernos. Por el contrario, la defensa de nuestros territorios, de la Madre Tierra y sus bienes naturales, nos fortalece, porque nos hace visibles y ha logrado convocar la solidaridad de todos los movimientos sociales, que hoy se identifican con nuestra lucha.

Esta lucha común contra la globalización neoliberal nos ha hecho inventar otra forma de integración, desde la visión y los derechos de nuestros pueblos. Nuestras organizaciones se articulan y construyen propuestas comunes desde la riqueza de la diversidad. Cuatro cumbres continentales han consolidado esa articulación y esas propuestas.

Ya no somos invisibles: los ojos del mundo nos ven como una esperanza, la esperanza de una civilización de vida, frente a la civilización de la muerte que en solo cinco siglos ha llevado al planeta al borde la hecatombe climática; mientras que los pueblos indígenas, durantes milenios, supimos vivir en armonía con la Madre Tierra, criándola y dejándonos criar por ella.

El mundo está comprendiendo que nuestras propuestas de Buen Vivir, de Estados Plurinacionales, de integración desde y para los pueblos, no son exclusivas para los pueblos indígenas, sino que representan una real alternativa para todos aquellos comprometidos con la construcción de nuevos paradigmas civilizatorios.

Por todo ello, para los Pueblos Indígenas, este año, la celebración de nuestro Día Internacional es una celebración de la Vida. Porque pese a siglos de exclusión y políticas de exterminio, los pueblos indígenas estamos vivos y vigentes: articulando sueños, compartiendo propuestas para salvar al planeta y a la humanidad. Porque hemos vuelto y somos millones.

Lima, 07 de agosto de 2009.

Coordinación General CAOI

jueves 6 de agosto de 2009

Origen del concepto argentinidad

El término argentinidad es utilizado por primera vez, y de alguna manera inventado, por el filósofo y ensayista español Miguel de Unamuno quien mantenía un continuo intercambio epistolar tanto con los nacionalistas culturales argentinos -como Ricardo Rojas- como con los sociólogos positivistas -como Carlos O. Bunge- a principios del siglo XX. El texto donde se utiliza y explica el significado del concepto es de 1912, se titula "Sobre la argentinidad", y fue publicado en el libro de ensayos "Contra esto y aquello" a propósito de un elogioso comentario que realiza sobre el libro de Rojas "La restauración nacionalista".
AQUI pueden ver/descargar el texto.

miércoles 5 de agosto de 2009

Argentinidad: tres problematizaciones

A lo largo del siglo XX se desplegaron tres problematizaciones discursivas sobre la argentinidad: la positivista, la esencialista, y la estructural-funcionalista. Una manera de iniciar el análisis del discurso que cada una de estas problematizaciones propone para estructurar una imagen de la argentinidad consiste en interrogarlas a partir de las tres interpelaciones básicas a partir de las cuales el discurso opera performativamente sobre los sujetos.

Problematización positivista

¿Qué es lo que existe? La patria

¿Qué es bueno? La cultura del trabajo

¿Qué es posible? Aspirar a ser lo que a cada quien le tocó ser en la vida


Problematización esencialista

¿Qué es lo que existe? El ser argentino

¿Qué es bueno? La tradición, la costumbre, la religión católica

¿Qué es posible? Restaurar el orden social jerárquico y asumido como natural por todos


Problematización estructural-funcionalista

¿Qué existe? El carácter nacional

¿Qué es bueno? La integración social

¿Qué es posible? Una sociedad sin conflicto social


Las tres se oponen, se contradicen, se enfrentan, se dispersan, sirven de fundamento para que diversas ideologías encuentren su particularidad histórica en la trama del devenir de la sociedad argentina, tienen su positividad en distintas correlaciones de fuerzas sociales, y encuentran su sujeto enunciador en distintas clases sociales, y sin embargo, a la vez, no dejan de entablar juegos enunciativos dentro de un mismo orden del discurso que atraviesa un estado de dominación permanente e insistentemente capitalista. Cada una a su modo pretende establecer su dominio, que no es otra cosa que una correlación de relaciones de fuerzas situada, y que en su mutuo juego de verdad cambian las configuraciones estructurales del poder sin modificar una estrategia reproductora de las relaciones de poder.

¿Qué es lo que existe? La patria, el ser argentino, el carácter nacional.

¿Qué es bueno? La cultura del trabajo, la tradición, la costumbre, la religión católica, la integración social.

¿Qué es posible? Aspirar a ser lo que a cada quien le tocó ser en la vida, restaurar el orden social jerárquico y asumido como natural por todos, una sociedad sin conflicto social.

Hacia una cuarta problematización

La argentinidad estructurada como un régimen de verdad es la hipótesis de trabajo que sostengo para elaborar una cuarta y crítica problematización.

martes 4 de agosto de 2009

Sueño de la casa propia

Entre fines del siglo XIX y principios del XX la estructura social argentina se modificó radicalmente por efecto de los millones de inmigrantes que llegaron al país incentivados por las políticas estatales que fomentaban la inmigración europea con el objetivo de producir el transplante poblacional propiciado por Juan B. Alberdi, Domingo F. Sarmiento, y los positivistas del Centenario. Uno de los efectos demográficos fue el aumento de la población urbana en la ciudad de Buenos Aires que no se vio acompañado de la construcción de viviendas ya que se suponía que los inmigrantes debían “poblar el campo”. Pero “el campo” estaba apropiado por los grandes terratenientes y el modo de producción agro-exportador no requería tampoco de grandes masas de fuerza de trabajo en las estancias. Trabajar en el campo equivalía a ser contratado por las grandes empresas británicas que explotaban los quebrachales o las grandes estancias patagónicas que sometían a sus trabajadores a condiciones de explotación que no incluían, precisamente, la vivienda propia.

En las ciudades no había muchas posibilidades de alojamiento que no fueran las que brindaban los conventillos o los asentamientos precarios construidos por los propios inmigrantes (como el que dio origen a La Boca). El precio de las tierras, los alquileres, y las viviendas era expropiatorio no solo por los exiguos salarios que podían obtenerse trabajando por cuenta propia o en la naciente manufactura sino también por la constante especulación inmobiliaria. En 1907 la “huelga de los alquileres” significó una de las mayores acciones populares de resistencia y aunque logró que el gobierno tomara medidas como el congelamiento de los alquileres o la suspensión de desalojos no modificó la situación estructural. En la década de 1930 en las orillas de la ciudad cientos de personas fueron a vivir literalmente en “los caños” de la empresa A. Torrant contratada por el gobierno para instalar el agua corriente: de ahí viene el término “atorrante”; y más tarde aparecieron las “Villas Miseria”.

Se entiende como llegó el problema de la vivienda llegó a convertirse en el “sueño de la casa propia” tanto para las clases medias como para los trabajadores argentinos e inmigrantes y transmitido, dispositivo familiar de por medio, como mandato social a sus hijos. Para la década de 1940 el “sueño de la casa propia” estaba firmemente cristalizado como un componente naturalizado que definía la argentinidad y sostenía una “economía de la vivienda”: alquileres, créditos hipotecarios, venta de terrenos, especulación inmobiliaria, etc. Un argentino genuino y verdadero debía hacer cualquier cosa para tener su vivienda propia porque no tenerla era considerado más como un estigma social individual que un efecto de las relaciones de poder tanto políticas como económicas y simbólicas. Porque para cumplir con este sueño no solo había que trabajar, ahorrar, sacrificarse, sino también no hacer nada que pudiera hacer perder el trabajo o el ahorro o el sacrificio personal… de ahí que para que se cumplan los sueños no había que meterse en política, ni comprometerse ideológicamente, ni pensar más allá de la familia, no había que ser un atorrante porque del significado originario de sin-techo ahora ser atorrante significaba ser delincuente, sucio, malviviente, marginal, vago, anormal. El discurso fue apropiado y reproducido por el teatro, la radio, el cine, la televisión, hasta convertirse en un atributo del sujeto argentino de clase media.

El discurso del sueño de la casa propia tiene efectos performativos conduciendo conductas y organizando sistemas prácticos cada cual con su voz de orden (las frases hechas) y conformando un orden del discurso de la dominación que captura a los argentinos y argentinas en una red de poder: sueño casa propia, cultura del trabajo, no te metás, yo argentino, algo habrán hecho, lo primero es la familia, etc.

Ver encuesta Sueños argentinos

Conventillo, Buenos Aires, 1902

lunes 3 de agosto de 2009

El sueño del pibe

Esta es la letra de un tango que ya nadie recuerda, salvo algún tanguero de ley, y cuya letra anticipa en casi cuarenta años la historia de Maradona. ¿Maradona hizo historia o la historia hizo a Maradona? Lo que sí queda claro es de dónde viene este discurso sobre el sueño del pibe y cómo un tango construyó argentinidad y no la argentinidad al tango.

El sueño del pibe. Tango, 1945, Música: Juan Puey, Letra: Reinaldo Yiso

Golpearon la puerta de la humilde casa,
la voz del cartero muy clara se oyó,
y el pibe corriendo con todas sus ansias
al perrito blanco sin querer pisó.

"Mamita, mamita" se acercó gritando;
la madre extrañada dejo el piletón
y el pibe le dijo riendo y llorando:
"El club me ha mandado hoy la citación."

Mamita querida,
ganaré dinero,
seré un Baldonedo,
un Martino, un Boyé;
dicen los muchachos
de Oeste Argentino
que tengo más tiro
que el gran Bernabé.
Vas a ver que lindo
cuando allá en la cancha
mis goles aplaudan;
seré un triunfador.
Jugaré en la quinta
después en primera,
yo sé que me espera
la consagración

Dormía el muchacho y tuvo esa noche
el sueño más lindo que pudo tener;
El estadio lleno, glorioso domingo
por fin en primera lo iban a ver.

Faltando un minuto están cero a cero;
tomó la pelota, sereno en su acción,
gambeteando a todos se enfrentó al arquero
y con fuerte tiro quebró el marcador.




domingo 2 de agosto de 2009

Cine argentino: Soñar no cuesta nada

Las frases hechas son la enunciación del discurso del sentido común organizadas en sistemas prácticos; preceden al sujeto cuya subjetividad producen, conducen conductas, crean horizontes posibles para definir lo que existe, lo que es bueno, y lo que es posible (y todos sus contrarios), y se hacen cuerpo. El teatro, la radio, el cine, la televisión son poderosos dispositivos productores de frases hechas. Les dejo para que vean la película "Soñar no cuesta nada" que marca el nacimiento de toda una forma típicamente argentina de construir la realidad (doble click en el título para ver la película completa).
Soñar no cuesta nada. Dirección: Luis César Amadori; Guión: Gabriel Peña; Fecha de Estreno: 1 de octubre de 1941; Argentina Sono Film; Intérpretes: Francisco Álvarez; Mirtha Legrand; Silvia Legrand; Maruja Gil Quesada; Roberto Airaldi; Hilda Sour; Oscar Valicelli; Julio Renato; Arturo Bamio; Haydee Barroca; Elisa Albarden; Fernando Campos.

sábado 1 de agosto de 2009

Constante

El mundo social como el natural (si es que esta divisoria existe realmente) está regido por una compleja multiplicidad de variables que solo se nos aparecen como constantes cuando les aplicamos reglas para hacerlas más predecibles y de ese modo hacer más predecible tanto nuestra existencia individual como colectiva. Un caso de aplicación de este tipo de reglas –que convierten variables en constantes- son las llamadas leyes de la física o la sociología que nos hacen ver constantes allí donde hay variables. Nosotros mismos somos una función siempre variable: estados de ánimo, edad, condiciones de existencia, sensaciones, sentimientos, pensamientos, relaciones, nos van modificando, cambiando, transformando, aún cuando seguimos reconociéndonos como “yo mismo”; a veces suele ocurrir que no nos reconozcamos o nos reconozcan en algo que hacemos, decimos, sentimos, pensamos. Todo esto nos pasa en el espacio y el tiempo, que son las constantes más variables que nos atraviesan y nos definen porque son las coordenadas en que se sitúa y transcurre nuestra vida.

En la serie de televisión Lost, con sus viajes en el tiempo y el espacio, la “Constante” es otra persona que se elige para que sea un punto de referencia, una señal que nos oriente, un faro que nos ilumine para no perdernos entre tanta variabilidad. Y allí es donde aparece la Constante. No es fácil elegir quién será nuestra constante y en realidad yo diría que la palabra elección no es la más precisa porque no se trata de una decisión racional sino de un reconocimiento que opera de hecho, como si se tratara de un misterioso lazo eterno que nos une a esa persona. Alguien podrá decir que para eso están las parejas, los amigos, los hermanos, los padres o las madres, los hijos, puede ser que sea así, pero yo prefiero creer que la constante existe, o por lo menos existe para mí, como existe en el universo Lost para Desmond o para Faraday, porque después de todo yo –como todos nosotros- somos de alguna manera viajeros temporales y espaciales y como ellos quiero tener mi Constante.

Hoy es el cumpleaños de laU, ella es mi hija y mi Constante.

¡Feliz cumpleaños Constante!