House (Series TV) “Moving On” Season Finale

Dr. House comenzó siendo una clásica serie de televisión auto-conclusiva y de procedimientos que a lo largo de sus siete temporadas fue incorporando líneas de continuidad en la trama basadas en los conflictos personales, la trayectoria, y las relaciones que entablaban entre sí los personajes secundarios destacándose entre ellos los personajes de Cuddy y Wilson. El eje de la historia continuaba siendo el Dr. Gregory House en un doble sentido: su práctica médica impolíticamente correcta (tanto en la atención de los pacientes, como en sus relaciones profesionales con su equipo de diagnóstico, como en su relación con el resto de sus colegas, la institución hospitalaria, etc.) y su controvertida personalidad atravesada por su adicción a los calmantes, su discapacidad, su carácter narcisista, egocentrico, grotescamente irónico, patéticamente insolente, extremadamente cerrado en sí mismo. ¿Qué diferencia a Gregory House del mundo médico que lo rodea y que incluye las representaciones que los pacientes tienen de ese mundo?

La continuidad de las historias nos permite ver que la única diferencia reside en que quienes rodean a House practican la medicina en forma “políticamente correcta”, según dispone el dispositivo hospitalario pero que en términos de sus respectivas historias de vida son tanto o más conflictivos y contradictorios que el propio House. No obstante, House es el “anormal” que debe ser normalizado, el inadaptado que debe ser adaptado, el desviado que debe ser corregido. ¿Por quienes? Por quienes lo rodean, es decir, personas tan perjudicadas como el mismo House pero que se ven a sí mismos como normales, adaptados y razonables, ellos y ellas son las personificaciones del sistema médico que tolera a House porque es un excepcional diagnosticador médico y su saber le permite resolver lo que parece irresoluble pero que no puede tolerar que lo haga a su modo. De modo que la serie intenta poner en cuestión al dispositivo médico-hospitalario cuestionando las representaciones tradicionales de médicos y hospitales que saturan la televisión desde hace décadas y, a la vez, generar en el espectador una mirada crítica hacia el modelo médico hegemónico. En otro orden de cosas, asociado al anterior pero diferente, la serie pone en cuestión las prácticas sociales institucionalizadas que definen y estigmatizan lo anormal cosa que intentan lograr al contar la historia desde el punto de vista del desviado, que no es otro que el protagonista y héroe de la serie, generando condiciones para que los espectadores interpretemos críticamente el conjunto de la trama de relaciones sociales e institucionales en la que tanto House como sus colegas y sus pacientes están inscriptos.

Todo este inteligente andamiaje narrativo parece haberse ido por el resumidero durante la séptima temporada y en particular en su episodio final, Moving On, que de alguna manera niega todo aquello que hacía de la serie un producto televisivo con interesantes rasgos transgresores tanto en su discurso ético como en su propuesta estética. Rescato, eso sí, dos grandes momentos que me parecieron grandiosos de este controversial episodio: la escena en la que House increpa duramente a su paciente por aceptar el tratamiento que resolverá su enfermedad, motivada por el amor a su pareja, pero tendrá como consecuencia que la artista dejará de serlo, y la escena –en los famosos 5 últimos minutos- en la que House luego de destruir literalmente la casa de Cuddy le devuelve su cepillo para el pelo. Magistrales ambas.

Pero ya escribí bastante. Los invito entonces a leer el excelente análisis que realiza Laura Fanlo del episodio “Moving On” en el blog Portal de Series, con el que estoy totalmente de acuerdo.